Nesenstantis kinas (21): „Šuniška popietė“. Karštis, kuris tvoskia ne tik gatvėse
Nesenstantis kinas (19): britų visuomenės ir žmogaus tuštumos anatomija Mike‘o Leigh filme „Nuogas“
Nesenstantis kinas (18): kritimo mantra Mathieu Kassovitzo „Neapykantoje“
Nesenstantis kinas (17): „Alisa miestuose“ – vyras, mergaitė ir kelias be žemėlapio
Nesenstantis kinas (16): Peterio Greenaway’aus kino groteskas „Virėjas, vagis, jo žmona ir jos meilužis“
Nesenstantis kinas (15): ambicijos, praradimai ir ironija filme „Aš aptarnavau Anglijos karalių“
Nesenstantis kinas (14): „Brazilija“ – šiuolaikinio pasaulio atspindys distopinėje vizijoje
Nesenstantis kinas (13): „Paveikta moteris“ – Gena Rowlands vaidmuo, keičiantis požiūrį į moters vidinį pasaulį
Nesenstantis kinas (12): Fritzo Lango „Įniršis“ – kinematografinės meistrystės pavyzdys ir neblėstanti socialinė kritika
Nesenstantis kinas (11): „Muzikos garsai“. Kai muzika tampa pasipriešinimo įrankiu
Nesenstantis kinas (10): avangardinė „Barbarelos“ estetika
Nesenstantis kinas (9): „Sabrina“ – filmas, įtvirtinęs Audrey Hepburn kaip stiliaus ikonos statusą
Nesenstantis kinas (8): istorinis tikslumas ir dėmesys detalėms Stanley Kubricko juostoje „Baris Lindonas“
Nesenstantis kinas (7): kaip Sidney Lumeto „Tinklas“ nuspėjo žiniasklaidos dabartį
Nesenstantis kinas (6): savitas Béla Tarro žvilgsnis į klasikinę Šekspyro tragediją
Nesenstantis kinas (5): Kafkos dvasia Ingmaro Bergmano „Apeigose“
Nesenstantis kinas (4): skandalinga filmo „Aš nesu angelas“ sėkmė
Nesenstantis kinas (3): „Tampopo“– tobulo rameno paieškos
